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Alteraciones en la estructura del noticiero y en su función social, producto del uso de material audiovisual no profesional. Caso: Segmento mundo curioso del noticiero de la comunidad de Teleamazonas
(PUCE - Quito, 2019) Lagos Narváez, Aida Daniela; Imbaquingo Pérez, María Isabel
En la presente disertación se analizan las alteraciones estructurales del Noticiero de Teleamazonas y la pérdida de su función social al incluir una sección (Mundo Curioso) cuyo fin inmediato es entretener. Mundo Curioso es un segmento del noticiero que carece de un tratamiento periodístico adecuado. Por esta razón, en el trabajo se estudia la calidad del contenido que se tramite en el segmento con la intención de poner en manifiesto las consecuencias que tiene para el televidente directo. La telebasura, los contenidos light son producidos bajo una lógica específica en el noticiero. En la presente investigación se realizó un análisis del contenido del segmento Mundo Curioso, a partir de las estrategias de fondo planteadas por Daniel Prieto en su libro Análisis de Mensajes. De esta manera se ha podido sistematizar y reflexionar sobre las razones por las que la credibilidad de los medios ha cambiado negativamente. Mundo Curioso forma parte de la telebasura o neotelevisión. Sus ‘noticias’ carecen de fuentes confiables o de un trabajo periodístico de investigación y contextualización del hecho registrado. El mensaje es distorsionado y sobresignificado cuando el entretenimiento se convierte en la principal función social
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Análisis del contenido digital en la página de Facebook de ecuavisa.com y la interacción de su audiencia a nivel nacional e internacional. Periodo febrero-julio, año 2018. Quito, Ecuador
(PUCE - Quito, 2019) Purcachi Burgos, Jennifer Jasleen; Cruz Silva, Jorge Andrés
Las redes sociales se han convertido en una de las plataformas más importantes en el mundo por la gigantesca gama de posibilidades que ofrecen. En estos días la interacción se da segundo a segundo. A esta plataforma se han ido sumando diferentes entes, como los medios de comunicación con el fin de brindar información a su audiencia, no solamente en formatos tradicionales. En 2015, Ecuavisa.com ocupaba el puesto número 10 como uno de los sitios web más leídos en Ecuador. Este trabajo de titulación denominado: “Análisis del Contenido Digital en la página de Facebook de Ecuavisa.com y la interacción de su audiencia a nivel nacional e internacional. Periodo febrero-julio, año 2018”, busca determinar la cantidad de publicaciones amarillistas y periodísticas en la página de Facebook de Ecuavisa.com y determinar cuáles son las razones por las que predomina el contenido amarillista en sus plataformas sociales. Se conoce que estos medios brindan herramientas que permiten aprovechar adecuadamente el contacto con la audiencia y la interacción con los seguidores, situación que abre camino a las visitas en páginas web en donde se muestra publicidad. Sin embargo, el contenido no siempre es el adecuado y puede afectar o incidir en el comportamiento de la audiencia y la opinión, además de crear una tendencia de consumo de contenido, en donde el morbo predomina antes que los temas coyunturales. Por esta razón se definió la utilización de recursos de medición de interacción: ‘me gusta’, comentarios, reproducciones, compartidos; de esta forma podremos analizar el comportamiento de la audiencia respecto al contenido publicado en la página de Facebook de Ecuavisa.com, la información fue extraída de la página web Social Bakers, que posee todas las métricas del medio, en lo que refiere a redes sociales. Las publicaciones que analizaremos serán las que han tenido un mayor alcance en el periodo febrero - junio del año 2018.
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Construcción de una imagen estereotipada de la sociedad ecuatoriana : análisis comparativo de la presencia de estereotipos en las películas Ratas, Ratones y Rateros de Sebastián Cordero y Cuando me Toque a Mí de Víctor Arregui
(PUCE - Quito, 2014) Galarza Mier, Gabriel Esteban; Páez Gallegos, Santiago José
La presente investigación analiza y compara las películas ecuatorianas Ratas, ratones y rateros, de Sebastián Cordero y Cuando me toque a mí, de Víctor Arregui; estudia sus estructuras internas y las relaciona con las características que definen a la corriente de realismo sucio, surgida en América Latina durante los 90, realizando a la vez un acercamiento a la historia del realismo social en Ecuador y relacionando este último con la búsqueda de identidad, a nivel intelectual y artístico. Reflexiona sobre los discursos construidos por los textos fílmicos y la imagen que ellos proyectan de la sociedad ecuatoriana. Por último, hace hincapié en la importancia que tienen los relatos audiovisuales de ficción dentro de la comunicación, en tanto productos artísticos que funcionan como instrumentos creadores y transmisores de sentido.
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Creación del programa piloto radial cultural “Sonidos, Tinta y Acción”
(PUCE - Quito, 2019) Romero Saá, Sisa Daniela; Leiva Rodríguez, Jimena Alexandra
El presente trabajo tiene por objeto presentar la propuesta de un programa de cultura piloto denominado “Sonidos, tinta y acción”, un espacio radial que busca combinar contenido cultural novedoso y formativo con una estrategia dinámica y entretenida, que permita generar una conexión con el oyente para incentivarlo a involucrarse en su formación cultural desde su propio disfrute. Este trabajo parte de un análisis del medio radiofónico, los diversos elementos que componen su discurso, así como los procesos de interacción y niveles de participación con la audiencia que se generan desde los medios masivos en general, y desde el medio radial en particular. Estos procesos de interacción configuran la forma en que los medios abordan la cultura y el entretenimiento hacia los distintos públicos, según sus particulares fines. Esta situación es también materia de análisis en este trabajo, pues se busca construir un espacio de participación, en el que la cultura y el entretenimiento sean más bien mecanismos de inclusión antes que de división social. El análisis teórico de estos elementos aporta a la construcción de esta propuesta radial. Además, se trabaja una metodología híbrida, que toma técnicas cuantitativas para enriquecer el análisis cualitativo. Entre estas técnicas destacan la aplicación de encuestas a oyentes potenciales acerca de sus intereses en un programa de radio cultural, así como un análisis paramétrico de un programa del medio local, como referencia de lo que se produce como programa cultural. Todos estos insumos son fundamentales para el diseño estructural del programa piloto y su producción, el cual se materializa no solo en el audio que lo constituye, sino en todos los elementos que esta investigación recoge, acerca de la producción de programas culturales y a la vez entretenidos en el medio radial.
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El periodista en la era digital: transformaciones y cambios del oficio periodístico en la prensa escrita
(PUCE - Quito, 2019) Puente Martínez, Gabriela Sofía; Dávila Jácome, Ana Gabriela
El periodismo ha sido objeto de cambio constante desde sus inicios; el contexto, la audiencia y el medio han sido los causantes de las diferentes modificaciones en los procesos de producción, distribución y comercialización de la información. La historia demuestra que cuando el entorno evoluciona, el manejo de la información, las rutinas laborales y las actividades del periodismo deben adaptarse a las actualizaciones producto de las invenciones. Así sucedió con el surgimiento de la imprenta, del telégrafo, de los medios tradicionales y de la plataforma digital. En todos los momentos históricos donde se señala una revolución, un descubrimiento o variaciones en los sistemas de comunicación, el periodismo se ha esforzado en aprender de las nacientes herramientas, de las actitudes del público y del consumo de datos para adaptar su modelo de negocio a un patrón sustentable y rentable que cumpla con los hábitos de una sociedad susceptible a la novedad. En el Capítulo I se tratará la realidad del periodismo como una profesión que ha tenido que reinventarse a lo largo del tiempo, especialmente en esta última década de tecnología y avances digitales donde el internet y las nuevas herramientas han logrado una evolución en el consumo de información. El periodismo tradicional ha tenido que lidiar con la aparición y el desarrollo de la era digital y sus herramientas en la modificación y construcción del discurso periodístico. A pesar de que el periodismo se fundamenta en valores y características que no pueden ser cambiadas, el surgimiento de nuevos canales para transmitir información ha alterado la configuración y transmisión de contenidos por medio de las cualidades del entorno digital y atributos de las nuevas tecnologías. A partir de este contexto, la profesión del periodista se ha transformado junto los medios y empresas informativas que buscan ser parte de las nuevas plataformas digitales por medio de la convergencia de sus contenidos, de sus herramientas, de su personal y de su modelo de negocio. En la última década, los periodistas de los medios ecuatorianos han procurado mantenerse al día con los cambios ocurridos en este periodo referente a la aparición de nuevas formas de comunicación en los canales digitales a nivel global. Desafortunadamente no existen muchos datos acerca de la metamorfosis que ha sufrido el comunicador ecuatoriano en su profesión y es necesario una recopilación de experiencias y teoría que evidencie tanto los avances como las dificultades que han surgido para el periodista. En el Capítulo II se pretende entender cómo la era digital ha modificado la profesión del periodista y su manera de comunicar, investigar, recabar, producir, procesar y difundir información. La línea teórica que ayudará a la interpretación y exploración de la temática de este estudio se centra en la convergencia propuesta por Ramón Salaverría y sus cuatro niveles de análisis: empresarial, tecnológico, profesional y de contenidos. A través de este enfoque se podrá entender las causas y resultados de una crisis en las empresas informativas a causa del cambio en el modelo de negocio de los medios y sus continuas estrategias para adaptarse a una audiencia mediatizada y actualizada. También se comprenderá el rol del periodista en la sociedad digital y la influencia de los avances tecnológicos en la producción de contenidos y en el uso de las nuevas herramientas tecnológicas. Finalmente, en el Capítulo III se tomará una muestra de personas que han dedicado su vida a esta profesión, en dos de los más grandes medios de la prensa escrita en el Ecuador. A través de entrevistas se realizará un estudio sobre el perfil del periodista actual junto con los retos y las oportunidades que la era digital ha proporcionado. También se realizará una comparación entre el conocimiento teórico que se recibe en la academia, durante cuatro años de estudio universitario que se requiere para la licenciatura de periodismo, y las tareas a realizar en la vida práctica profesional. Los medios tomados en cuenta para la investigación son los diarios Diario El Comercio y El Universo
Open Access
El Talk Show y la verbalización del dolor como espectáculo, estudio de caso del programa “Caso Cerrado”
(PUCE - Quito, 2010) Noboa Arregui, Adriana Alejandra; Pérez Villarreal, Lourdes
La televisión tuvo sus inicios en los experimentos que se realizaron en 1884 por el alemán Paul Nipkow, quien propuso un sistema de discos con unos agujeros que “leían” la imagen línea por línea. A continuación de Nipkow, los trabajos de Braun y Marconi, que compartieron el Premio Nobel en 1909, sobre los rayos y el oscilógrafo catódicos dieron paso al ruso Boris Rosling quien, en 1907-1911, realizó el primer tubo catódico en San Petersburgo, un dispositivo de recepción para visualizar las imágenes enviadas. Específicamente la televisión nace de la unión de tres descubrimientos y sus respectivos desarrollos: la fotoelectricidad, el análisis de fotografías descompuestas y recompuestas en líneas de puntos claros u oscuros, y el manejo de las ondas hertzianas para transmitir seriales eléctricas.Hacia 1925, John Baird, ejecutó la primera transmisión con el empleo de dos discos, un emisor y un receptor, con un sistema de 30 líneas con 12,5 imágenes por segundo.El 30 de septiembre de 1929 la BBC comenzó, desde su estudio de Long Acre (Londres), sus primeras transmisiones experimentales de televisión. Para ello adoptó el sistema para transmisión de imágenes de Baird. La retransmisión simultánea de sonido e imagen comenzó el 30 de marzo de 1930 a través de un nuevo transmisor, y poco a poco comenzaron a desarrollarse pruebas de emisión continuada.La BBC comenzaría a desarrollar transmisiones con sus propios medios a partir del 22 de agosto de 1932, creando para ello un nuevo estudio en la capital y nuevas infraestructuras como el sistema de emisión electrónica. Las emisiones regulares de BBC comenzaron oficialmente el 1 de octubre de 1936, desde la banda VHF. La cadena adoptó en 1937 el sistema Marconi de 405 líneas, el cual se mostró superior al de Baird en cuanto a calidad de imagen. En un principio, el radio de emisiones era de 40 kilómetros alrededor del transmisor situado en Alexandra Palace, pero poco a poco la señal fue en aumento.A partir de los años 50 la televisión comercial tuvo su desarrollo en Estados Unidos, con las tres grandes estaciones de la época NBC, CBS, y ABC, las cuales terminaron sacando del mercado a las estaciones más pequeñas, época en la cual la televisión empezó a generar mayores ingresos a través de los comerciales transmitidos. En esta década florecieron los géneros, que distinguieron a la televisión de la radio y el cine, como el talk show El Show de Jack Para y comedias como Yo amo a Lucy.En 1952 las cadenas existentes en aquel entonces aceptaron el código de la National Association of Radio Television Broadcasters, que contenía límites muy difusos en cuanto a la programación, pero cuya primera característica fue la presencia de anuncios publicitarios durante las emisiones, hasta del 20% en las horas del Prime Time. Así los programas empezaron a regirse por los ratings, indicadores de audiencia, que ya desde ese entonces determinaban su conservación o desaparición, condenando a las estaciones a realizar programas susceptibles de retener al mayor número posible de telespectadores frente a la pantalla.Las emisiones informativas ganaron importancia a partir de ese mismo año y la TV empezó a jugar un papel decisivo en la vida política de los países que la adoptaron como medio masivo de comunicación. Los shows de variedades y las series ganaron espacio a nivel mundial gracias a la televisión satelital que contribuyó a su globalización.El origen de los talk shows se remonta también a los años 50 en EE.UU, con shows vinculados a los programas magazines, a finales de los 60 El show de Phil Donahue (hoy en día, El show del Dr. Phil) abriría la puerta a esta tendencia, para que en los 70 y 80, iniciar los programas basados en las confesiones de celebridades, lo que daría paso en los 90 a que lo hagan otras personas, que no pertenecen al mundo del espectáculo, lo cual se tratará más adelante en el primer capítulo.Mientras tanto, a partir de 1960 en Estados Unidos ya existían más de 600 estaciones de televisión, y en esa misma década inició la denominada Era Audiovisual, con la cual la evolución técnica de la televisión ha crecido sin parar, con el lanzamiento del primer Sputnik, la creación de satélites cada vez más perfeccionados dio inicio a la revolución de las telecomunicaciones, en las décadas de 1970 y 1980 los canales y los productores duplicaron su servicio de emisiones vía satélite, llegando a crear canales internacionales.El mundo audiovisual está marcado desde ese entonces por dos tendencias, la internacionalización de las producciones y la creación de estaciones y programas locales. Los siguientes pasos en la evolución de la televisión fueron la programación por cable y actualmente la televisión con imágenes de alta definición y en tercera dimensión.
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Estudio comparativo entre la produccion informativa del noticiero de televisión del canal público y privado
(PUCE - Quito, 2013) Noboa Armendáriz, Patricia Elizabeth; Pérez Villarreal, Lourdes
La televisión es un medio de comunicación masivo dirigido a un público heterogéneo, poco selecto y disperso geográficamente. Esto significa que es un medio que contribuye a la globalización. La introducción de la televisión desde sus inicios, modificó la manera en que la gente invierte su tiempo. Es parte de la vida social y cultural de la mayoría de niños y adultos, redujo el tiempo que la gente dedicaba a los otros medios de comunicación tradicionales, así como parte del tiempo que las personas invertían en la socialización e incluso parte de sus horas de sueño. “La gente que posee un televisor duerme en promedio, 15 minutos menos cada día, que las personas que no lo tienen”1 Además, la televisión ha sido considerada un espejo social, puesto que sin importar el formato de programa, plasma los valores, modos de vida, necesidades, gustos e intereses de una sociedad. Es así como constituye un gran referente del espacio que refleja. La imagen como un signo, está compuesta por un significado y un significante. En lenguaje audiovisual, lo reconocemos como “La Forma Comunicativa” y “El Contenido Periodístico”2. Es decir, la materialización de la representación de la realidad y sus connotaciones. Sin embargo, en televisión la forma tiene una gran importancia, puesto que para llegar a su tan amplio público objetivo, ésta debe ser lo suficientemente llamativa para llegar con todo su significado. A pesar de ser un medio masivo, la televisión es un medio de mensajes íntimos y únicos, por ello es tan convincente. El noticiero de televisión es en principio un programa, una estructura periodística, que a través de imágenes y palabras, construye historias que reflejan los hechos de un espacio determinado. En el Ecuador, como en todos los países, cada empresa informativa tiene su línea editorial y responde a ciertos intereses evidentes en la producción periodística. Sin embargo, a pesar de no existir la imparcialidad, sí es deber del periodista un trabajo objetivo que responda principalmente a los intereses comunes.
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La curaduría de contenidos web y el periodismo
(PUCE - Quito, 2013) Miranda Garcés, María Cecilia; Cevallos López, Patricio Fernando
La curaduría de contenidos web es el proceso de búsqueda, selección, organización y publicación de información extraída de la Web, centrado en un tema y que tiene la particularidad de ser dirigido por una persona, en lugar de algoritmos o colectivos de usuarios. Esta actividad resulta indispensable en el contexto de la sobreabundancia de contenidos de la Web 2.0 y rescata la figura del ser humano como filtrador y organizador de la información, y experto en cierto campo de conocimiento. En esta disertación se exploran distintas definiciones y métodos de curaduría de contenidos web y el entorno en que es necesaria su aplicación. Se propone una definición de contenidos web y se detallan las características de estos mensajes; por último, se relacionan los propósitos, los procesos de creación y los productos de la práctica periodística y de la curaduría de contenidos web, además de comparar los perfiles del periodista y del curador. Los criterios de curaduría de contenidos web son aplicables al ejercicio periodístico porque exigen un control de calidad de fuentes informativas más riguroso y porque requieren una organización significativa del material informativo, factores que favorecen la aplicación de valores periodísticos como la precisión, la pluralidad y la veracidad. Después de examinar una muestra de trabajos de curaduría elaborados por periodistas y medios de comunicación ecuatorianos, se concluyó que, aunque representan un esfuerzo por aprovechar los recursos de la Web, pueden mejorar en el contraste de fuentes, la contextualización y el desarrollo de un hilo narrativo.
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La sátira y la crítica como elementos sensacionalistas del programa concurso Ecuador Tiene Talento
(PUCE - Quito, 2017) Muñoz Dávila, María Cristina; Aulestia Páez, Carlos Hugo
Actualmente, la televisión es parte de nuestra formación y de nuestro crecimiento. Muchas cosas que vemos en televisión son un modelo que indirectamente seguimos o lo consideramos como correcto. Sin embargo, la realidad es que no todas las producciones o programas que se transmiten por televisión edifican al televidente. Hoy en día, en la parrilla ecuatoriana se puede encontrar una mayor cantidad de programas enfocados al entretenimiento que a contenidos educativos o informativos. Esto se debe a la alta demanda de este tipo de programas donde el entretenimiento es más atractivo que ver noticias. No obstante, esto no debe ser motivo para que los contenidos pierdan su valor. Al igual, que los programas informativos y educativos, los de entretenimiento deben gozar de contenidos de calidad, pensados en el televidente y su bienestar. Ahora, se puede observar que dentro de programas concurso y reality shows, el participante es víctima de discriminación y de burla constante. Esta realidad, fue el principal motivo para analizar este tipo de programas. Según Omar Rincón, la televisión es un acompañante en los tiempos de ocio de la persona, pero el problema radica en que se confunde el tiempo de descanso con el consumo de programas donde prima contenidos con escaso contenido de calidad. La televisión debería brindar al televidente, contenidos de calidad donde la imagen de una persona no se vea afectada, sino al contrario, la persona pueda crecer a través de ella. Lamentablemente, esto no es lo que ocurre dentro del Ecuador, los programas que se producen carecen de contenidos de calidad y de profesionalismo. Es por esta razón, que esta tesis se basó en un análisis de contenidos del programa que se transmite en televisión nacional, “Ecuador Tiene Talento” por canal Ecuavisa, con el principal objetivo de analizar la crítica y la sátira de los jueces de este programa, como elementos que clasifiquen al programa como sensacionalista. Esto se pudo demostrar mediante una observación minuciosa de los programas pre-grabados que se transmitieron desde el domingo 16 de agosto de 2015 hasta el 13 de diciembre de 2015.
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Periodismo digital : análisis comparativo de la prensa escrita y su versión digital. Estudio de caso: el tratamiento de las discapacidades en diario El Comercio
(PUCE - Quito, 2013) Gallardo Salvador, Alejandra Penélope; Escandón Montenegro, Pablo Andrés
Con la llegada de Internet el mundo de la comunicación evolucionó y con ella los soportes en los cuales se la transmite. La creación de periódicos on line reinventó la manera de hacer periodismo. Las nuevas tecnologías de la información, las nuevas formas de difusión de la noticia se sumaron a este proceso de cambio, las empresas informativas y los mismos comunicadores tuvieron que adaptarse a ellas para sobrevivir en la nueva era. Se ha dicho innumerables veces que el periódico impreso desaparecerá con el pasar del tiempo, más ahora como consecuencia de las herramientas que internet ofrece; un diario digital sería la manera más conveniente de relevar al papel gracias a su contenido multimedia (texto, imágenes, audio y video) y a los avances tecnológicos en cuanto a soportes, como ordenadores, teléfonos inteligentes, tabletas; sin embargo es preciso recordar que el deceso del papel impreso estuvo determinado desde la llegada de la radio y luego con el de la televisión; no obstante estos medios de comunicación se convirtieron en un complemento de los periódicos, una contribución más a la manera de distribuir la información En Ecuador los periódicos se han integrado a la nueva plataforma, con internet se ha logrado mantener e incluso aumentar los lectores gracias a la inmediatez. La labor de educar, entretener e informar se ha potenciado gracias a las nuevas tecnologías agregando una característica más: la interactividad. Nuestro estudio de caso, El Comercio, es uno de los diarios del Ecuador que incursiona en el proceso de evolución: del papel web a un diario neto digital, y por medio del cual será posible observar los cambios que se dan en ambas versiones.
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Tratamiento periodístico sobre abuso sexual infantil en el diario El Comercio, en los meses de octubre, noviembre y diciembre de 2017
(PUCE - Quito, 2020) Berrazueta Mantilla, Melany Esmeralda; Leiva Rodríguez, Jimena Alejandra
En la presente investigación se analizó las notas periodísticas que el Diario El Comercio emitió en los meses de octubre, noviembre y diciembre del año 2017. Este análisis se realizó con el fin de indagar si en este medio se utilizó elementos periodísticos para narrar de la manera adecuada información que contenga temas delicados como el abuso sexual infantil. El enfoque metodológico que fue utilizado para investigar el tratamiento informativo que el diario El Comercio hace del abuso sexual infantil, fue el cualitativo. Este método implica interpretar realidades y entender sobre las razones de un fenómeno, ordenando la subjetividad para entender la realidad de la problemática del abuso sexual infantil, tratado por este diario. La técnica de investigación utilizada para el objeto de estudio es el “Análisis de contenido”. El análisis de contenido es un conjunto de procedimientos interpretativos de mensajes, textos o discursos que proceden de procesos singulares de comunicación. Además, se realizó una matriz diseñada específicamente para el estudio. Dentro de la matriz se decidió poner categorías y variables que permitieron observar a fondo el tratamiento informativo de El Comercio sobre abuso sexual infantil.

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