Tesis - Artes Visuales (Restringidas)
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Browsing Tesis - Artes Visuales (Restringidas) by Author "Molestina Luzuriaga, Camila Isabel"
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El maíz como ícono: 'Producción de mojones de maíz'(PUCE - Quito, 2015) Guerra Cevallos, Esteban Manuel; Molestina Luzuriaga, Camila IsabelEl Municipio de Rumiñahui, con su sede en la ciudad de Sangolquí, últimamente ha generado procesos artísticos con respecto al tema del Maíz, ya que se ha vuelto icono de identidad del cantón por su historia. Hace aproximadamente seis años el municipio realizó un sendero peatonal que rodea el centro de Sangolquí (véase figura 1), que se inicia en la plaza del municipio en las calles García Moreno y España, cruzan la iglesia y el parque y terminan en la avenida principal General Enríquez. En este sendero se realizó cambios de material de piso y ampliaciones, en donde se colocó tres tipos de mojones (véase figura 2), resultando un total de 191 mojones que rodean la iglesia y sus alrededores. (Véase figura 3-10) La propuesta consiste en reemplazar los mojones actuales por otros que tengan la forma de maíz, para de este modo mejorar estéticamente los senderos, buscar una relación más artística, con su propia simbología, que provocará características particulares de los lugares, contribuyendo a mejorar el ornato y apoyar al ícono de Sangolquí. Objetivo General. Realizar la producción en serie de los mojones de cemento para el sendero en el centro de Sangolquí. Objetivos Específicos. Investigar sobre la historia del maíz y su importancia en Sangolquí. - Investigar la forma de realización de moldes en yeso para cemento. - Realizar el estudio espacial de los mojones.Item Restricted Gabinete Barromorfo: la máscara y la investigación de materiales ancestrales en la construcción de identidades locales contemporáneas(PUCE - Quito, 2015) Arteaga Dumas, Fernando Andree; Molestina Luzuriaga, Camila IsabelEn el Ecuador precolombino existieron varias culturas pioneras en técnicas cerámicas, ejemplo de esto la cultura Valdivia, la Tolita, sin embargo, con el tiempo, muchos de estos conocimientos se han perdido, o simplemente gracias a procesos culturales e industriales han sido relegados y despojados de toda su trascendencia. Producir una propuesta dentro de la línea de Técnicas y Materiales Ancestrales, implica redescubrir materiales y procesos que casi se han perdido en el tiempo. Dichos procesos involucran la correcta selección y preparación de la materia prima, tecnologías de cocción basadas en la época antigua y métodos diversos de acabados que comprenden la utilización de pigmentos de origen mineral o vegetal, además de herramientas para conseguir texturas a manera de sellos, o procedimientos más complejos como la pintura negativa. Cada elemento icónico ancestral está cargado de connotaciones simbólicas mágico – religiosas que conciben al ser humano como elemento fusionado con el entorno. Por el contrario, los elementos formales modernos de factura industrial dan prioridad a su funcionalidad específica al servicio de su uso eficiente. “Ya no es el sujeto el que representa al mundo, es el objeto el que refracta al sujeto.” (Baudrillard, 1993) La posibilidad de sincretizar la iconografía antigua con la iconografía contemporánea, está presente en trabajos artísticos como los del colombiano Nadin Ospina (figura 1.), que transforma personajes icónicos como Mickey Mouse o Los Simpson en esculturas cerámicas precolombinas, o la española radicada en México, Marta Palau (figura 2.) que se vale del barro y de elementos iconográficos de pintura rupestre para construir su discurso acerca de la violencia contra emigrantes y desplazados. Los dos se basan en la apropiación de elementos y técnicas ancestrales para establecer críticas sociales y culturales ligadas a la problemática actual.