Construcción de Quito como espacio narrativo a través del dialecto literario de los personajes de la novela De que nada se sabe de Alfredo Noriega

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dc.contributor.advisorEstrella Santos, Ana Teresa
dc.contributor.authorRamos Murcia, Daniel Andrés
dc.date.accessioned25/11/2023 9:49
dc.date.available25/11/2023 9:49
dc.date.issued2021
dc.description.abstractAlfredo Noriega, durante una entrevista con Parejo Mota y Fernández del Castro (2016), declaró lo siguiente: “En mi caso, yo nunca me planteé lo de la novela negra, la etiqueta… ¿Por qué?, porque vengo de un país donde no hay esa etiqueta, porque el ámbito literario es muy pequeño y, entonces, no caben esas etiquetas” (p. 74). Así, es evidente que existen dificultades para circunscribir la novela De que nada se sabe (2002) dentro de alguna corriente o círculo de escritura. Sin embargo, como veremos a continuación, resulta conveniente aproximarnos a ella a través de la etiqueta de novela urbana, un subgénero literario que ya ha sido estudiado con obras nacionales y extranjeras. Mario Armando Valencia (2009) propone y desarrolla diez principios estéticos para el análisis de la novela urbana contemporánea, que él considera un nuevo género del arte urbano. Dichos principios van desde la triada urbe, ciudad y polis, abordan motivos del tiempo y la memoria, y debaten en torno a la literatura urbana como una literatura menor. Valencia indica que la ciudad moderna ha experimentado un proceso de desarrollo radical en diversas localidades del mundo y todas ellas cuentan con tres grandes fenómenos de ruptura en común: la migración del campo a la ciudad, la expansión urbana y la explosión demográfica. En consecuencia, se han producido alteraciones espacio-temporales que transforman nuestros imaginarios sociales y nuestras formas de percibir y expresar el mundo. Es importante señalar que Noriega es uno de aquellos escritores cuya mentalidad se vio alterada por los distintos cismas sociales. Además, dada su temprana mudanza al extranjero y su larga residencia en París, fue un observador externo de la urbe capitalina del Ecuador. El propio autor dice que esto le concedió la ventaja del distanciamiento, que le permite observar, como con un microscopio, a la gente, los eventos y las realidades. Pero también expresa que sufrió desventajsolo se perciben dentro de la cotidianidad. De todas formas, Noriega indica que “Esta esquizofrenia mía hace que me afiance, en la literatura, en ese espacio de Quito, incluso más que el Ecuador en general… Se ha tornado ante mí en un espacio que yo vivo con una visión […]” (Parejo Mota y Fernández del Castro, 2016, p. 73).as al estar desvinculado del día a día, condición que le alejó de los detalles que
dc.id.advisor1708160914
dc.id.author1726580481
dc.identifier.other9578
dc.identifier.urihttps://repositorio.puce.edu.ec/handle/123456789/22774
dc.language.isoes
dc.publisherPUCE - Quito
dc.subjectLiteratura - Enseñanza
dc.subjectNovela ecuatoriana
dc.subjectDialecto literario
dc.subjectNarración (Retórica)
dc.subjectSintaxis
dc.titleConstrucción de Quito como espacio narrativo a través del dialecto literario de los personajes de la novela De que nada se sabe de Alfredo Noriega
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Tesis - Licenciatura en Comunicación mención Comunicación y Literatura (Sin Restricción)