Tesis - Tecnología Superior en Fotografía

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    Cuerpo en ruinas, cuerpo en resistencia
    (PUCE - Quito, 2025) Vargas Vilatuña, Alexandra Elizabeth; s/i
    Cuerpo en Ruinas, Cuerpo en resistencia es un proyecto fotográfico conceptual, que narra mi experiencia con la enfermedad de la endometriosis, una enfermedad que ha provocado una complejidad a la hora de entender el funcionamiento de mi propio cuerpo, marcado por el propio dolor, la frustración, y la necesidad de la autoaceptación con una condición crónica. En este trabajo visual no se muestra solamente al cuerpo como territorio del dolor, sino como un espacio simbólico de florecimiento a partir de la resistencia, ha sido una fuente de transformación interna y externa, que me ha permitido descubrir nuevas formas de habitarme.
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    Concreto, luz y sombra: geometrías del futuro pasado
    (PUCE - Quito, 2025) Echeverria Santos, Carlos Martin; s/i
    El término “brutalista” fue usado por primera vez por Hans Asplund, arquitecto sueco e historiador de la arquitectura, de manera calificativa hacia un colega durante una reunión, donde trataron y analizaron las unidades habitacionales de la pareja Smithson. Esta pareja fue de las primeras en usar el concreto en su totalidad, con el fin de abaratar costos en la construcción ya que el Reino Unido estaba pasando por una crisis económica después de la segunda guerra mundial. Por su parte, Reyner Banham, argumenta que, La mixtificación dimana de dos simples circunstancias: la primera es que, en esencia, el término fue acuñado antes de que exista el movimiento arquitectónico al que se aplicaría; la segunda, que fue reinventado para describir una tendencia particular a la cual fue adscrito en parte por razones tan triviales y ridículas… la denominación Nuevo brutalismo había empezado a ser útil para algo tan extraordinario que la explicación de que era un apodo de alguien habría parecido totalmente inadecuada (Banham, 1967). Le Corbusier, arquitecto y urbanista suizo-francés, en 1952 completó la Unité d'Habitation en Marsella, desafiando todo tipo de críticas, al usar hormigón armado como su material principal. Abandonara la fricción de preguerra de que el hormigón armado era el material preciso de la era de la máquina (Banham, 1967). resultando en la obra prima del movimiento “brutalista”.
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    Rencuentro del alma
    (PUCE - Quito, 2024) Calderón Caicedo, Paula Andrea; Rosales Salvador, María Soledad
    Desde el principio de los cuentos de hadas, nos cautiva la historia de una niña pequeña que espera ser rescatada y protegida de todo mal por su príncipe azul. La historia parece emocionante y prometedora, pero la realidad es que no todas las princesas están destinadas a encontrar a su príncipe. A menudo, se nos empuja a ser las reinas con las que los príncipes sueñan, solo para que ellos se conviertan en reyes a costa de nuestro esfuerzo, llevándose todo el mérito. Nos aferramos a las ilusiones, esas fantasías que, aunque son un arma de doble filo, funcionan como curitas sobre heridas profundas. En mi caso, estas heridas fueron causadas por tu ausencia, pero al final, seguimos siendo dos desconocidos compartiendo la misma sangre. Inicio con lo que he escrito durante mi proceso de autoexploración basado en mis traumas. He recibido ayuda a través de la fototerapia, donde exploro el arte de la conexión con la meditación para lograr un mayor entendimiento y apertura hacia la visión fotográfica. El mundo del subconsciente es un campo minado, especialmente cuando uno intenta recorrer este camino en solitario. La ayuda, tanto en fototerapia como en terapia psicológica, ha sido fundamental en mi proceso de autoexploración. Encontrarme con mis demonios, que han estado dormidos, ha sido un gran reto, no solo a nivel fotográfico, sino también en mi desarrollo personal.
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    Bajo la superficie
    (PUCE - Quito, 2025) Insuasti Vallejos, Ashley Marie; De La Torre Freire, Santiago Xavier
    Todo empezó con un ojo, un ojo vigilante que me penetraba hasta el alma, incluso en la oscuridad, intenté ignorarlo, juro que lo intenté, y luego ese sonido, ese latido, eso es lo que me llevó al borde. ¿Lo escuchas tú también? Siempre me ha fascinado la mente humana, y como el ser humano es capaz de expresar todo lo intangible que tiene dentro de su mente. En “El Corazón Delator”, Edgar Allan Poe nos sumerge en la mente de un hombre que, poco a poco, pierde la lucidez, y todo por el ojo de un anciano, un ojo que lo espía. En el cuento podemos percibir como la percepción de la realidad del protagonista se desmorona hasta cometer un crimen. Pero la verdadera esencia del cuento no está en la acción cometida, sino, en todo lo que pasa por la mente del hombre, el miedo, la culpa, el colapso ante lo inevitable. Este proyecto propone explorar, mediante la imagen fotográfica, todos estos estados que vivió el protagonista del cuento, el descenso de su mente. No se pretende ilustrar de manera textual el cuento, sino adentrarse en las sensaciones y emociones que se puede generar en el espectador. La elección de montaje expositivo también esta alineado a esta búsqueda dentro de lo que se esconde dentro de la psique humana, reflejado en el desorden intencional y la oscuridad total. El espectador es quien construirá su propia narrativa encontrando conexión entre las imágenes, textos y sensaciones.
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    Sale: consumidores y problemáticas sociales del Fast Fashion
    (PUCE - Quito, 2024) Pabón Calderón, Shaney Lorena; Rosales Salvador, María Soledad
    El Fast Fashion es uno de los temas más sonados en la última década, gracias a las problemáticas sociales que ha impactado, como la destrucción de ecosistemas y explotación laboral. Con el paso de los años ha surgido más información sobre las consecuencias de este “fenómeno” de moda y a su vez muchos artistas, periodistas e incluso diseñadores por medio de su obra han alzado su voz contra la moda rápida. Tal es el caso de la diseñadora Katherine Hammett que en los 80s, por medio de sus prendas, buscaba crear una conciencia social sobre temas políticos y medio ambientales; o como el director Andrew Morgan, con su documental “THE TRUE COST”, el cual deja evidencia de todos los daños medio ambientales que se generan en el ciclo de producción del Fast Fashion. Estas y otras manifestaciones artísticas han contribuido a que los consumidores tomen un poco más de conciencia, pero aún queda mucho por hacer, ya que la mayoría sigue perdiendo la cabeza al ver en una vitrina o en un sitio web una palabra que indique la llegada de la temporada de rebajas. Si bien cada manifestación suma en la creación de una conciencia colectiva, la fotografía es un arte muy poderoso ligado con la moda, hecho que me llevó a explorar la forma en pudiese conectar la fotografía, el Fast Fashion y los consumidores y su vez plasmar mi crítica, dicha indagación me condujo a apoyarme en los elementos del editorial de moda, en la estética de las grandes tiendas de ropa y en situaciones cotidianas que se presentan en las temporadas de descuento, teniendo como resultado mi serie fotográfica “SALE”, que plasma como, gracias a la atmosfera de elegancia y exclusividad que crean las marcas en sus tiendan, logran vender ropa desechable.